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【观点】我在艺术创作中之所见

2016-07-19 09:17:03 来源:艺术家提供作者:朱秀坤
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  我在中央工艺美院学习时,非常喜爱于非闇、俞致贞和田世光先生的作品,我认为他们把有生命的花鸟逼真地搬到纸面上,抓住了它们生命的瞬间,色彩是那样的浓重而艳丽、富贵而堂煌;俞致贞老师她亲自带我们去公园写生,把工笔的技法,从写生、整理、构思、构图、勾线、设色直到作品的完成,无不给我们留下了极深的印象。

  翻开当年的课堂笔记,永远不能忘记老师及先贤的教导,大家都知道花鸟画从九世纪就分为徐(熙)、黄(筌)两大流派,即工笔和写意。(而工笔画中又分为勾填和没骨两派。)二者形式手法虽异,精神实质实同,都是“写意”的。我想起来中国美协国画艺委会副主任张道兴先生讲过这样的话:“工笔画家在作画时,要以写意的理念画工笔,画写意的作者,要以工笔的手法画写意;在书法创作时,要以楷书的手法写草书,要以草书的手法写楷书。”我认为这是很有哲理的点拨。工笔是笔工而意写,勾线、着色不能死板,每条线都要有起笔、收笔的交待,都要有生气、有生命力,应以写法画之;写意画是笔写而意工,做到心中有数,意存工谨、笔不妄下。工笔和写意各有千秋,各具特色,无分轩轾。但是由于后世文人画论的兴起,重写而轻工,重墨而轻彩,工笔画遭到冷落,直到解放后,特别是改革开放20年来,才大有起色,和其他画种一样,真可谓百家齐放,竞相争鸣于中国画坛和世界艺林了。

  来南方工作之后,有机会接触到江浙一带的画风,不断看到陈之佛大师的作品,及得到喻继高先生的指教,使我大开眼界。陈之佛先生的作品高雅、沉静,因受到日本画风的影响,画面清淡而灵动。我在创作工笔花鸟画时,遇到南北画派的撞击,使我静下来,搂清思路,给了我一个很好的学习的机会,使我致力研习两派之画风。在绘画中,如何把北方画派的华丽富贵、雄壮之气与南派画派的柔美高逸、秀丽温润结合在一起,使我后来的作品有了很大变化,正如一位美术评论家评我后来的画作时讲,“既有北方之雄,又有南方之秀了。”

  我认为在长期的艺术生涯中,要能创作出感人的精品,必须要深入生活,了解生活,全心身地投入到你的创作中去,把大自然的一草一木,一花一叶,都要细致入微地观察,认真地写生,把自然界最美、最动人的姿态留于你的笔端。日出日落、花开花谢,都要找出大自然中生物的规律,要勇于探索、善于思考,不断激发你的创作欲望,你就能创作出最美最好的惊人之作。正如日本绘画大师东山魁夷在散文《一片树叶》中所描绘的:“如果花儿常开不谢,我们能永远生存在世界上,那么花月相蓬便不会引人如此动情。花开花落,方显出生命的灿烂光华,爱花赏花,更说明人对花木的无限珍惜。人世间的事物,瞬息即逝,而一旦有缘相遇,才会在人们的心里激起无限的喜悦。”我们无论创作人物、山水、花鸟作品,不也是抓住了自然界不断流转命运的瞬间,画出动人甚至是惊世之作吗!

  一位好的艺术家,应该在平时的生活中,不断积累各方面的知识,一个人的学养、修养是在不断地学习中而逐渐提高的。作为一个画家,除自己的基本功外,若能创作出好的作品,功夫应在画外。从你的作品中可以看出你的绘画语言和内涵,以及你对生活、对艺术的真实领悟。我承认绘画是有天赋的,但一定要平时不断地努力,勤奋好学,若能吸收或借鉴姊妹艺术如文学、戏剧、音乐、舞蹈等多门艺术的精华,丰富自己的知识,定会使自己的创作不断飞跃,就能创作出不愧于人民、不愧于时代的好作品。

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